德意志制造联盟（deutscher werkbund）德国第一个设计组织，192017年成立，是德国现代主义设计的基石。有关德意志制造联盟的听课笔记内容如下。
有关德意志制造联盟的听课笔记2000字
讲座题目：
德意志制造联盟和工业建筑艺术：对改变的世界“欧洲式的”(精神)回应
the deutsche werkbund and the industrial architecture: the european (‘spiritual’)response to the changed world
ii.der deutsche werkbund und die industriebaukunst: die ‚europäische’ (‚geistige’) antwort auf die veränderte welt.
授课老师：prof. werner oechslin (eth)
讲座大纲：
- das „verstandesmässige erkennen“ der frage und der „wille zur kunst“.
- 对问题的“理智认知“ 和“对艺术的向往“
- der fall behrens und die aeg; orientierung in der vielfalt, messel klassisch und gotisch.
- 案例 behrens 和法古斯工厂 : 趋向多样化，古典和哥特的混合
- elegant, kompakt, farbig: gropius’ überlegungen zur „industriebaukunst“ und die prophezeiungen der zukunft.
- 优雅，简约，彩色: gropius 对工业建筑的思考以及对未来愿景
- bauten des verkehrs: grossbauten für eine grosse welt.
- 交通建筑: 大世界的大建筑
- deutscher ‚geist’ und politik vor 1914 (naumann).
- 192017年前德国“精神“和政治(naumann)
- rathenaus „vier nationen“; befindlichkeit in der welt; konkurrenz und wettbewerb.
- rathenaus “四个国家”: 世界的状态 竞争与竞赛
- der neugegründete institutionelle rahmen ‚industrieller’ – und architektonischer – bemühungen: der deutsche werkbund (1907).
- 一个全新的机构框架 “工业和建筑上的尝试” 德意志制造联盟
- fortsetzung in der gründung (und im manifest) des bauhauses.
- bauhaus的在建立(和宣言)带来的推动
课件：
part1：德意志制造联盟(dwb)诞生的政治文化背景
四本书：
1.《伦勃朗作为我们的老师》(rembrandt as teacher)(匿名，1890)
当时在德国非常普及的一本书，几乎人手一本，它说出了德国人想说的话，表达了德国的野心。
书中有个观点是：在这个时代，建筑是应当承担起文化融合的使命的艺术。
2.national-social unity(friedrich noumann, 1900)
国家社会主义者。
尽管一战德国完败，但当时连德国知识分子都希望有这场战争，他们认为战争有助于传播他们的思想。
他们认为在英国，国家与社会高度统一，都有一种意志，德国人也想要统一起来，对世界产生影响。
3.hermann cohen的一本书
cohen是一位德国犹太裔哲学家，认为英国的工业能达到世界第一，主要原因是英国很团结统一。
4.《四个国家》(aeg(通用电气公司)创始人emil rathenau的儿子(walther rathenau?)写的书)，比较了当时四个强国：法国，英国，美国和德国。书中有很多今天看来政治不正确的观点，但在当时却是普遍共识，例如认为欧洲北部是强大的，南部的落后的;每个国家的人都有自己的特性等种族主义思想。
书中认为：法国虽然思想家多，但很接近拉丁语国家(意大利)，已经成为南欧的(落后的)一部分。英国是商业的理想国家，文化和科学高度统一，高效地运作。美国是一个年轻的国家，性格直率，给女性地位，而且地理环境优越，被太平洋和大西洋保护着。德国由众多小国组成，被很多潜在的敌人包围着，地缘政治环境很不理想，但德国人有精神(spirit)和智力的力量。
通过分析找到德国人危机感的根源，表现了强烈的民族国家意识，与英国相比有自卑感。
c•m•chipkin：英国将精力放在海外，德国“为了能渗入已经被老牌海军势力传统所把持的新的国外市场，系统地研究了竞争对手的产品，并通过类型学的选择及重新设计，推动了20世纪机器美学的形成。”
建筑师和自由派革命者哥特弗里德•桑珀的《科学、工业与艺术》(1852)探讨了工业化与批量生产对整个应用艺术及建筑的影响。书中强调了对工业产品推销的重要性，以及材料的机械化加工以及代用品的出现，造成的材料，以及劳动、绘画、美术、装修等贬值的现象。
德国制造在1876年费城百年博览会上被认为“逊于英美”、“低廉丑陋”、“德国工业界应当摒弃那种仅仅靠价格来竞争的原则，转而通过智力及工人技巧之应用来改良产品，使其更接近于艺术”。
“德国在既无廉价的原材料资源，又无现成的大路产品出口对象的条件下，只能用超等质量的产品来夺取世界市场”：
1.弗里德里希•诺曼《机器时代的艺术》：与威廉•莫里斯的鲁德主义相反，这种超等质量只能由一批既有艺术修养、又能面向机器生产的人士以经济的方式实现。
2.在工业主义和泛德民族主义的推动下，普鲁士的官僚机构开始反对德国的庸俗主义，并转而支持那种具有“内在”德国文化色彩的，新兴的美术及手工业复兴运动。因此，1896年，h•穆特修斯作为德国大使馆的代办被派驻伦敦，其任务是：研究英国的建筑及设计。
穆特修斯192017年回国，并写作了书籍《英国住宅》，该书宣传了对一种地方手工业文化的理想模式。英国的美术及手工艺运动所产生的建筑及家具的重要性在于，它显示了优良的设计是工艺及经济的基础。但穆特修斯仍然是反对保守及保护主义的艺术家和手工艺者的集团，提倡批量生产。)
