闪灵视听语言分析范文 第一篇
1. 一个是谢莉·杜瓦尔饰演的代表女性的温蒂（Wendy）；
2. 另一个是代表的黑人族裔的厨师长哈洛兰先生（Mr. Hallorann）；
这两个人物是全片除了杰克和丹尼之外戏份最多的，他们的排序是杰克＞丹尼＞温蒂＞黑人厨师长。
温蒂和黑人厨师长一个从性别角度、一个从种族角度，一起支撑起了《闪灵》的恐怖世界。
尤其是温蒂这个妻子和妈妈的女性角色，如果说杰克是构建起《闪灵》恐怖世界的“亚当”，那么温蒂就是和他对等的“夏娃”。
比如《闪灵》结尾斧劈卫生间这个名场面，其恐怖感固然与尼科尔森的表演密不可分，但同时我们也不能忽略温蒂的反应。
谢莉·杜瓦尔在《闪灵》中表演出的惊恐表情，完全不输珍妮特·利在《惊魂记》中那个名垂影史的尖叫。
而且二者的表情都与表现主义画家蒙克的名画《呐喊》非常相似，传递出极度恐惧的感受。
《惊魂记》（Psycho 1960）
《呐喊》
如果这个镜头中只有杰克和斧头，而没有被逼到角落的温蒂，也没有像名画《呐喊》那样极度恐惧的表情，就只是杰克在砸门而已，恐怖感无从谈起。
对一个施虐者而言，施虐行为必须落实到一个对象身上，观众才能接受施虐行为带来的恐惧。
温蒂在片中就扮演了一个很好的受虐者的角色。
闪灵视听语言分析范文 第二篇
凡是能在影史留名的伟大导演都是细节控，他们会对影片中的每一个小细节都精益求精，更别说女主角这样的核心元素。
温蒂作为女主角，而且又代表了库布里克想传达的一种女性普遍的角色，自然是电影中的重中之重。
谢莉·杜瓦尔（Shelley Duvall）
即便是在40年前，芳华正茂的谢莉也有争议。
有人认为她丑，或者是电影故意把她拍丑，又或者她不同于我们印象中好莱坞女星那种美貌。
《闪灵》故意拍了很多谢莉的丑态
那么为什么库布里克最终会选定谢莉·杜瓦尔（Shelley Duvall）来出演这个角色？他又是如何调教这位女演员的？
谢莉·杜瓦尔1949年出生于美国德州的沃斯堡市（Fort Worth, Texas），后全家定居休斯顿，她的家庭和演艺圈并无关系，父亲是做关于牛的拍卖和法律相关工作的。
畜牧业是德州最早起家发展的支柱产业之一，现在也是美国最重要的畜牧业基地，其中沃斯堡市又称“牛城”，有很浓郁的牛仔文化。
谢莉虽然很喜欢艺术，也很有艺术天赋，但她在上学期间并没有立志去做演员，而是梦想当科学家。直到1970年她和一位叫Bernard Sampson（伯纳德·桑普森）的艺术家结婚，才彻底改变了人生轨迹。
谢莉和第一任丈夫的合影
和艺术家桑普森结婚后，谢莉在一次party上结识了正在德州拍摄影片《空中怪客》（Brewster McCloud）的导演罗伯特·奥特曼。
《空中怪客》是奥特曼的第5部长片，此前他凭借作品《陆军野战医院》（M*A*S*H）已小有名气。
聚会上《空中怪客》摄制组的一些工作人员和谢莉很聊得来，而且被她独特的魅力所吸引，建议她可以尝试加入这部电影。
机缘巧合下，此前从未离开过德州家乡，既不是演员科班出身，也不是演艺世家的谢莉就这样踏进了好莱坞的大门。
《空中怪客》中谢莉作为女配饰演了Suzanne
在《空中怪客》后，谢莉成了罗伯特·奥特曼的御用女演员。
奥特曼随后的几部重要作品《花村》、《没有明天的人》、《纳什维尔》、《三女性》等中谢莉都有出演。
这几部作品是奥特曼导演确立其独特风格和地位的代表作。
谢莉凭借奥特曼的“好风”登上了演艺圈的青云，甚至有人说奥特曼和谢莉可以定义美国七十年代的电影。
谢莉、茜茜·斯派塞克和导演罗伯特·奥特曼
尤其是1977年上映的《三女性》（3 Women），谢莉不仅力压茜茜·斯派塞克担任第一女主，还因此片获得第30届戛纳电影节主竞赛单元最佳女主角。
欧洲三大电影节的最佳女主角对一位女演员而言，可以说是至高无上的荣誉。
而谢莉从1970年半路出家当演员，而且只和一位导演合作，仅用7年时间就从一个从没出过德州老家的素人成为戛纳影后，不得不令人感叹命运奇巧。
第30届戛纳电影节评审团主席罗伯托·罗西里尼给谢莉颁奖
谢莉向记者和观众展示她的最佳女主角奖
得到戛纳最佳女主后的谢莉，受到更多电影和导演的邀约。
就在她获奖同一年，谢莉出演了伍迪·艾伦的影片《安妮·霍尔》，饰演片中Pam一角。
这是她首次出演非奥特曼导演的电影。
《安妮·霍尔》中谢莉和伍迪·艾伦
在《安妮·霍尔》之后，谢莉又得到另外一位电影大师的肯定，就是库布里克。
她成了库布里克唯一一部恐怖片《闪灵》的女主。
据纪录片《第237号房间》透露，库布里克在拍《闪灵》前一部影片《巴里·林登》时对拍电影这件事产生了厌倦。
他所厌倦的不是导演这个工作本身，而是对拍摄技法纯熟掌握后又无法突破的厌倦。
所以库布里克把《巴里·林登》拍得极其精致但又极其缓慢和无聊，体现了他当时的内心挣扎，当然《巴里·林登》的票房也不好。
决定拍《闪灵》，是库布里克第一次驾驭恐怖片，他依然追求“语不惊人死不休”，无论拍哪个类型的影片都要有所突破。
库布里克《闪灵》工作照
好莱坞选角领域有句名言：“选对演员，电影就完成了百分之九十的工作。”
库布里克在选角时，最快敲定由杰克·尼科尔森饰演杰克·托伦斯。
尼科尔森几乎是库布里克看完原著后自动跳到他大脑里的演员。
尼科尔森那种癫狂、多变和细腻的演技，克制的时候都自带几分恐怖，《闪灵》中很多状态都像是自然流露，就如同_·金笔下杰克本人。
在选择丹尼的小演员时费了一番周章。
库布里克的团队在芝加哥、丹佛、辛辛那提等城市，历经半年时间，海选了5000多个小孩，才最终决定Danny Lloyd来饰演片中的丹尼（Lloyd这个姓给了电影中那个鬼酒保当名字）。
Danny在20_年与《闪灵》中的对比照
关于《闪灵》选角，唯一缺失的信息就是为什么库布里克最终选定谢莉·杜瓦尔饰演温蒂。
首先谢莉刚刚获得戛纳影后没多久，咖位和表演能力肯定足够。
而且她的身材非常瘦削颀长，脸型也比较长，符合恐怖片女主柔弱受虐的要求。更重要的是她和_·金原著里描写的形象很接近。
猜测另外一个更深层原因，可能和谢莉出身地方隐含的象征意义有关。
上文提到谢莉是德州沃斯堡市人，后在休斯顿长大。
沃斯堡是美国向西扩张的见证城市，兴建于美墨战争后，是当时美墨新边界上众多军事堡垒性城市中的一个。这里至今还被誉为美国“where the West begins”（西部开始的地方），非常有象征意义。
沃斯堡市在美国版图上的相对位置
美国打败墨西哥后获得德克萨斯州，并以此地为桥头堡，继续向更远的西部太平洋沿岸推进。
同时，美国向西的扩张史也是美国白人殖民者对原住印第安人和其他各族裔的灭绝史。
电影《闪灵》的底层逻辑以印第安人大屠杀为隐喻。
库布里克选择这样一位来自极具象征意义地区的女演员，外国观众可能并不能看出有什么特殊之处，但也许美国人就对她的形象和口音很敏感。
因为库布里克对作品的要求极为严格，《闪灵》的拍摄周期前前后后长达一年左右时间，期间传出关于库布里克与谢莉不和，库布里克虐待谢莉的八卦。
在片场的库布里克和谢莉
谢莉自己曾表示，一开始库布里克和尼科尔森还有谢莉都相处的非常融洽。就像电影的前半段，总体还是很平和轻松的。
但随着影片开始拍到那些虐温蒂的戏份时，库布里克似乎真的开始在片场虐这位女演员。
据谢莉自述，后来她和库布里克在片场经常争吵，合作的过程非常困难。
比如有八卦提到，在拍摄上文重点分析的那场温蒂拿着棒球棒向楼梯上退的戏时，库布里克一共让自己拍了127条才过，据后来人统计创造了当时影史NG次数最多记录，而且其中有很多次是库布里克故意让谢莉不过，就是为了真的让演员崩溃。
楼梯倒退这场戏给演员谢莉带来巨大的心理创伤
库布里克的女儿薇薇安·库布里克在《闪灵》拍摄现场拍的花絮纪录片《制作》（Making 'The Shining'）中也记录下谢莉的崩溃。
下图是纪录片《制作》中捕捉到的谢莉在拍摄时突然晕倒，缓了很久才能继续拍。
谢莉说她在拍摄这段戏的过程中开始脱发，整整一个月都在不停的哭，每天都要哭12个小时，精神和生理健康都严重受损。
库布里克还在片场联合所有工作人员孤立她，说她是在浪费大家的时间，给谢莉带来极大的心理压力。
我们最终在电影后半段看到的温蒂也是这样一种状态，黑眼圈，表情扭曲，而且似乎有流不完的眼泪。
很多媒体包括谢莉自己也说过，拍摄《闪灵》时，库布里克和尼科尔森合作得非常愉快，甚至对饰演丹尼的小男孩都保护有加，当时剧组和导演都没有告诉小男孩他们在拍一部恐怖片，就是为了保护儿童的心理。
但库布里克唯独对女主极度苛责，甚至是虐待。
其实很多恐怖片的主线都是虐女主，但像这样直接把女主虐成神经病的恐怕只有库布里克一人。
在片场库布里克与尼科尔森一直很融洽
我们不知道库布里克如此对待谢莉，到底是为了影片呈现的效果故意逼她，对事不对人，还是对事又对人。
但这段片场“PUA”的经历对谢莉的精神造成不可逆的创伤。
虽然谢莉得过戛纳影后，但她在拍完《闪灵》后去做了电视节目制作人，也拍过一些影片，但再无一部有影响力的作品，最终无法找到演员的工作，于20_年（大约53岁）息影退休。
库布里克把《闪灵》拍成世界第一恐怖片，但谢莉·杜瓦尔背后的牺牲却鲜有人知。
20_年谢莉·杜瓦尔在美国脱口秀节目《Dr. Phil》上
20_年，淡出人们视线十多年的谢莉参加了美国知名脱口秀节目《Dr. Phil》。
节目中谢莉说自己：'I'm very sick, I need help'（我病得很重，我需要帮助），她甚至觉得和她合作过《大力水手》的著名男星罗宾·威廉姆斯没有去世，还总有人要害她，大家这才了解到谢莉一直饱受精神疾病的困扰，过得非常痛苦。
当我们在谈论《闪灵》背后的深意时，会把杰克看作“美国、白人、父权”等等象征。
其中“父权”这个象征是从杰克与儿子丹尼的互动中得来。
但是，在做这些解读之前，我们忽略了杰克作为父亲之前，他首先是一个男人，是一个丈夫。
如果片中杰克代表的美国白人作用于印第安人，他代表的父亲作用于丹尼，那么他所代表的男人和丈夫就完完全全作用于妻子温蒂。
温蒂这个女性角色不可忽视，她也是《闪灵》中一个不朽的角色。
而创造这个不朽角色的女演员谢莉·杜瓦尔也曾惊艳过全世界，并为此付出了一生的代价，值得被更多人记住。
谢莉·杜瓦尔
饰 温蒂
来自： 永声树 > 《文件夹1》
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闪灵视听语言分析范文 第三篇
温蒂的行为承接了前面她参观食品仓库的桥段，又继续着她“家庭主妇”的人设。
温蒂心情轻松地做着家务，她对杰克说的话也是诸如现在几点了，我给你做了什么吃的，外面景色不错，要不要陪我去散步等等这些家长里短。
在温蒂把早餐送到杰克房间时，库布里克给杰克的镜头一直是出现在镜子里的杰克，而不是真正的杰克。
这个小桥段中杰克一直出现在镜子里
这个镜像反射很明显地暗示，此时的杰克已经开始被酒店里的恶灵附体，他已经不完全是他自己了。
杰克身上穿着带有鹰图案的T恤，在纪录片《237号房间》被解读成_屠杀犹太人和美国屠杀印第安人的象征，因为_德国的符号和美国的国徽都是鹰。
在这场戏结尾两人的对话中，杰克表示他特别喜欢这个酒店，感觉非常舒服，甚至来面试时感觉自己曾经来过这里。
镜子、衣服、台词这些信息都说明，此时杰克已经开始鬼上身，而温蒂还单纯地认为杰克只是很喜欢这里。
接下来，库布里克继续塑造温蒂贤妻良母的形象，同时慢慢向温蒂母子施压。
温蒂想让杰克陪她出去散步，但杰克以写东西为理由拒绝了，她只能和儿子一起去逛那个巨大而诡异的迷宫。
这时库布里克给了迷宫中心的温蒂母子一个超级超级俯拍大全景，人物缩成了蚂蚁一样的小点，再结合杰克正在看酒店里迷宫的沙盘，仿佛是在看迷宫中间的母子俩，造成一种短暂的超现实感。
迷宫戏之后，库布里克给了温蒂一段solo桥段。
片段的内容是温蒂一个人在酒店硕大的厨房里做饭，电视机里放着新闻。
闪灵视听语言分析范文 第四篇
犯了酒瘾的杰克独自一人来到远望酒店舞厅，他坐在吧台上想喝酒，随后空荡的吧台突然出现了很多酒以及酒保Lloyd。
杰克与鬼酒保这次交谈的信息量很大，是他与酒店恶灵正式订立魔鬼契约的一刻。
对话中提到温蒂时，杰克用了一个极端贬损女性的单词“精子库”（sperm bank），而Lloyd则回复了一句“Women. Can’t live with them, can’t live without them.”（暂译：女人，有她们难受，没她们也难受）
这些信息表明，电影前一半对温蒂（代表的女性）的贬损达到极致，鬼店里的恶灵也在旁敲侧击提醒杰克尽快除掉温蒂（女性）这个障碍。
杰克与酒保Lloyd的对话是被温蒂一声尖利的叫喊打断的，而且这个尖叫声早于温蒂出现的画面，导致转场非常突兀。
这样故意的音画不同步，是库布里克对电影配音/配乐原则“看到狗来，就要听到狗叫”一个完全相反的操作。
这样操作的原因是温蒂此时还看不到鬼，而库布里克在全片又没有使用超现实手段来表现鬼。
温蒂不可能在吧台撞见杰克和酒保对话，所以只能用一个突兀的转场造成这段对话结束。（在《闪灵》中库布里克还有很多与传统电影视听语言相反的操作，后文还会提到）
画面是杰克话音刚落，但背景声音却是温蒂的尖叫
尖叫声结束画面才切到温蒂跑来
温蒂惊慌失措地跑来找杰克，说丹尼告诉她酒店里还有个“疯女人”想掐死他，就在那个237号房间。
这是温蒂在酒店第4次找杰克，也是温蒂第一次介入电影主线剧情，此前她做的每一件事、说的每一句话，都和这间闹鬼酒店毫无瓜葛。
闪灵视听语言分析范文 第五篇
接下来温蒂的这场独角戏很短，是她在锅炉房调试锅炉，依然做着照顾全家生活的事。
画面中出现“DANGER HIGH VOLTAGE”（高压危险！）这个一语双关的字样时，背景声音正好是杰克做噩梦的惊叫声，观众跟着温蒂第3次来找杰克。
这次温蒂与杰克的接触，是一次情绪和态度上的转变。
虽然杰克说自己做了噩梦，梦里他杀了温蒂和丹尼，还把他们砍成一块一块的，但是温柔的温蒂还是对丈夫持安慰态度。
但当儿子丹尼受伤出现，为母则刚的温蒂终于忍不了了，立刻和杰克翻脸。
她认为丹尼脖子上的伤是杰克再次出手弄的，因为之前杰克在家就曾伤害过儿子一次。
