传统工艺纹样简介范文 第一篇
钻眼俗称“打眼”，就是在玉料上打孔；掏膛类似于现在的“套料”，就是用特殊工具取出余料。
打眼的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆缠绕在弓弦上，顶端有一压杆，压杆上悬挂一重物，底端为尖锐的钢头，弯弓带动轧杆一来一回的旋转，杆尖钢钻头就在玉件上钻出一个圆洞。
翡翠持荷童子
掏膛原理和打眼基本一致，也是在旋转工具和解玉砂的作用下完成的，不同的是掏膛要在玉料上掏挖出一块玉料——这叫做“套料取材”。掏膛的轧杆一端是用铁皮卷成管状的“钻头”，另外一端上部缠绕一牛皮条，牛皮条通过左右两侧木架上的滑轮连接到脚踏板上，掏膛时玉匠一边不停地踩踏脚踏板，一边往套料头上加入解玉砂，在旋转的套料头、解玉砂和压板重力的联合作用下，管钻内的玉料被就分离取出，掏膛也是手镯加工制作的基本工艺过程。
翡翠帽饰
翡翠纽扣
传统工艺纹样简介范文 第二篇
1、云南手工艺品的原料配方工艺独特而科学。如古青铜器的铜锡配比，斑铜的原料配方，扎染的植物染料配方，围棋子的矿物原料配方，腾冲宣纸和鹤庆白棉纸的纤维原料配比等。这些手工艺产品的原料配方经过长期的实践，摸索优选而成为一绝。配比不合，则产品质量难以保证。以云南围棋子为例，《永昌府志》记载：“永棋：永昌之棋，甲于天下。其制法，以玛瑙合紫瑛石研粉，加以铅硝，投以药料，合而煅之，用长铁蘸其汁，滴以成棋。”
2、云南手工艺品造型奇异，构思奇妙，别具一格。比如说，古城青铜器中造型奇妙的牛虎铜案，款式多样而别致的铜扣饰。在现代工艺品中如仿古斑钢工艺品的古朴庄重，锡工艺品的华贵典雅，建水、华宁等地美术陶和昆明红土陶的古拙和多样化，木雕工艺品造型之多变，民间竹编斗笠竹箩之精致，都显示出很高的造型艺术。
3、云南手工艺品制作工艺各有绝招。如斑铜工艺品的铸造和显斑技术，建水紫陶的雕填工艺，镇源黑陶和白陶烧成温度，白族扎染的扎花针法，傣族织锦工艺，腾冲玉雕匠人辨别玉石质地的技术和因材施艺的功夫等等。而且许多工艺是世代相传，使手工艺有独特的个性，许多手工艺的装饰图案，不打画稿，全凭经验和灵感，成图在胸，心手并用，意到画成。
传统工艺纹样简介范文 第三篇
抛光是玉件雕琢加工的最后一个工艺环节，只需将解玉和雕琢用的薄金属片圆盘更换为木轮或布轮。与解玉方法相同，抛光也是一边用脚踏动木轮或布轮旋转，一边添加拌水的解玉砂。不同的是，抛光用的解玉砂颗粒更细小。在旋转的木轮和解玉砂的作用下，完成玉件表面的抛光。对于手镯类需要进行内圆抛光的玉件，则多采用竹筒，将手镯套在尺寸合适的竹筒上，用脚踏牛皮条带动竹筒旋转，在竹筒和手镯间不停地加入抛光解玉砂，直至手镯的内圆抛光达到要求。
翡翠烟嘴
翡翠帽饰
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近代云南玉器的品种类型
翡翠西服挂饰
翡翠西餐具
清末民国初期，土生土长的云南翡翠雕刻谈不上有多高的技艺水平，但玉雕传列百工，百工源于百姓，由此玉器也服务于民间。在玉雕贸易集散地，玉器往往成为寻常百姓家寄托美好愿望而点缀生活的饰品。迄今为止，对云南玉器品种、类型还没有人进行过系统的分类。为了对翡翠饰品雕刻技艺和文化传承进行分类研究，按照玉器用途和装饰部位，可将近代云南翡翠玉器品种和类型分为传统题材玉器、装饰用玉器和杂项用玉器等三大类和八小类（表1）：
表1 近代云南翡翠玉器分类表
1. 人物类：佛、观音等
2. 动植物类：十二生肖、花、鸟、鱼、虫、竹节、佛豆等
3. 吉祥物类：如意、平安扣、长命锁等
装饰用玉器
1. 首饰类：手饰、珠链、胸饰、挂饰、头饰、耳饰等
2. 服饰类：帽饰、衣饰等
3. 陈设玉器：把件、摆件、屏风、装饰画等
杂项玉器
1. 生活用玉器：茶壶、水杯、烟嘴、餐具等
2. 杂器：挖耳勺、打火帘、蚊帐钩等
传统工艺纹样简介范文 第四篇
剑川木雕一直以来以精湛的雕刻技术闻名，其手法多样，含有平雕、 浮雕、 立雕、 镂空雕、圆雕、浅浮雕、线雕、玲珑雕、透漏雕等。层次感强，打磨光滑，漆水油亮。平雕的雕刻技法比较平滑细腻，主要用于细节和纹理的刻画，对花纹的刻画和形象的勾勒有着重要作用，并能细腻的表现出景物的质感，具有很强的表现力。但如今雕刻技法逐渐趋向于立体化，并运用透雕、镂雕、玲珑雕等多种技法结合，使纹样的粗细适当，细腻精致，具有很强的层次感和节奏感。圆雕的雕刻技法使作品既浑然一体，又不乏局部的细致。一般各种人像的头部饰品、面部、衣服及莲花的雕刻是用浮雕的雕刻技法，此技法使作品凹凸起伏立体感极强。由于图案的具象的要求其雕刻的层次也从明代的单层线雕、浮雕发展到今天的七层透漏雕花在剑川木雕众多的雕刻技法中最具特点的是透漏雕，此雕刻技法的镂空程度比较深，整体造型主次分明，具有很强的层次感和立体感，且雕刻中常用曲线、弧线等，传达出圆润光滑的节奏美和韵律美。
传统工艺纹样简介范文 第五篇
大理西接保山，西北连丽江，东进昆明，是滇西物产进入内地必经之通道，大理又是具有悠久历史和文化传承的历史名城，翡翠毛料由腾冲输入内地必经大理。所以大理很早成为云南重要的玉器加工和交易集散地。滇西重镇大理等地的翡翠玉石的加工和销售在清代乾隆、嘉庆、道光年间发展到了一个新的高峰。在檀萃所著《滇海虞衡志》中就记述：“玉自南金沙江来，昔为腾越所属，夷人采之估客随意贸之，运至大理及滇省，皆有作玉坊解之见翡翠，平地暴富矣。其琢成器皿，无所不备而如意为大，且以充贡。”书中还说：“玉器物，名类最多，大理玉匠治之，省城玉匠治之。”民国时期，玉器加工和消费在昆明、大理已经盛行，尤其是玉手镯和玉帽饰，几乎是家家必备的饰品，旧时昆明、大理人家的姑娘，玉手镯是陪嫁不可或缺的重要物件。
翡翠长命锁
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传统工艺纹样简介范文 第六篇
云南手工艺品造型奇异，构思奇妙，别具一格。比如说，古城青铜器中造型奇妙的牛虎铜案，款式多样而别致的铜扣饰。在现代工艺品中如仿古斑钢工艺品的古朴庄重，锡工艺品的华贵典雅，建水、华宁等地美术陶和昆明红土陶的古拙和多样化，木雕工艺品造型之多变，民间竹编斗笠竹箩之精致，都显示出很高的造型艺术。
云南手工艺品制作工艺各有绝招。如斑铜工艺品的铸造和显斑技术，建水紫陶的雕填工艺，镇源黑陶和白陶烧成温度，白族扎染的扎花针法，傣族织锦工艺，腾冲玉雕匠人辨别玉石质地的技术和因材施艺的功夫等等。而且许多工艺是世代相传，使手工艺有独特的个性，许多手工艺的装饰图案，不打画稿，全凭经验和灵感，成图在胸，心手并用，意到画成。
1.大理扎染是一种古老的印染手工艺。产品选用民间土布为胚料，从天然植物的根、茎、叶、皮中提取色素为染色。其纹路自然，颜色青翠，形象素雅，取材生动，格调大方，而且贴身柔软舒适。
2.木雕工艺品是用比较珍贵的木料雕制成的各种工艺品，古朴别致，深受游客的青睐，比较集中的木雕工艺品销售点一是花鸟市场，二是翠湖南路的众多工艺品店。
3.紫陶是建水民间传统工艺品，始于元末明初。用建水近郊五色陶土制作成型，经过书画、雕刻、填刮、烧炼、磨光等工序，陶器色泽深紫，花纹雪白，叩声如磐。其中深黑嵌白者，尤为上品。
云南山茶花，花大色艳，有的一株盛开万朵，如火如荼，红霞一片。山茶花早在1300多年前就被人们发现。栽培始于隋、唐，宋渐多，元代以后与日俱增。
4.剑川的木雕历史悠久，技艺精湛，有“木雕之乡”美称。剑川木雕用于室内厅堂摆设的桌、椅、凳、茶几，高档家具中有“双凤朝阳”、“飞龙揽云”、“孔雀开屏”等配套的家具多达24件，特别是在其间镶上大理石显得更加美观大方。近年来，剑川木雕厂又开发生产了一批旅游小件工艺品。它是用比较珍贵的木料雕制成的各种工艺品，古朴别致，深受游客的青睐。比较集中的木雕工艺品销售点一是花鸟市场，二是翠湖南路的众多工艺品店。
5.昆明牙雕有立体牙雕和平面牙雕之分，更值得一提的是刻字组像，形象生动，雕工精细，设计精巧，是难得的工艺收藏珍品。小牙雕大约几十元，大一点的上百元左右。
6.藤编，藤条外皮色泽光润，手感平滑，弹性极佳，似篾而非篾，又称藤篾，是一种上好的天然编织材料。腾冲人用此编制的藤椅、藤箱等日常用具工艺精巧，品种多样，经久耐用，古往今来深受消费者喜爱。
7.傣锦是傣族民间的一种古老的纺织工艺，以织工精巧、图案别致、色彩绚丽、美观大方、坚固耐用和富有浓厚的民族风格而着称。有各种珍奇异兽的图案、五谷花卉的植物图案和几何图案等。
8.傣族剪纸产于云南傣族地区，最早见于一千五百年前，主要流行于云南省德宏傣族景颇族自治州芒市，其最早形式源于傣族祭祀仪式所用的纸幡，后来在佛教文化和中原文化的影响下逐步充实发展，形成完善的剪纸并被广泛应用于祭祀、赕佛、丧葬、喜庆及居家装饰等方面。傣族剪纸常见图形既有龙凤、孔雀、大象、狮子、麒麟、马鹿、骏马、游鱼及各种奇兽异鸟，也有糯粘花、荷花、玫瑰花、菊花、茶花、杜鹃等花木，还有亭台楼阁、佛塔寺庙等建筑，形象生动，图案整齐，匀称美观，风格粗犷有力，朴实无华。傣族剪纸在当地的社会生活中占据着重要而特殊的地位，从剪纸内涵到外在表现形式诸方面均折射出傣族人民的历史文化传统、审美追求和独特的民族精神。
